关于《千与千寻》，有人说：如果全世界只剩下一部电影，希望是《千与千寻》。

而许多人也确确实实被这部动画深深打动过，并且如此怀念它。

这部动画最动人之处大概是它让人发现了自己、众生和天地，还教会我们勇敢。

文 | 樊晓敏

来源 | 南窗文化生活

这部影片获得了太多殊荣：奥斯卡金像奖、柏林金熊奖、土星奖……

19年了，它也仍然是日本影史的票房冠军。
许多人，包括诸多的电影达人都迷恋这个故事，并成为它的影迷。

 但一部电影真正的殊荣，在于它能让众多影迷从中找到自己，获得共鸣。

 是的，那个平凡、不够漂亮的千寻；那个别人眼里爱撒娇、爱哭、一无是处的千寻；那个失去一切屏障，只能独自面对一个陌生世界的千寻。

是你，是他，是众人。

她遇到的刁难、势利，和那些不期而遇的温暖，以及在孤立无援、茫然无措的困境中，因为一个饭团就崩溃大哭的心境，又何尝不是许多人的经历？

 那个一步步倔强走下去，用质朴和诚意赢得尊重和友谊，赢回自己名字和父母的千寻，又何尝不是许多人的成长？

 当初，宫崎骏画到结尾，松了一口气，说：“她会成为一个迷人的女人的。”

 这句话，也请悄悄地对自己讲吧。 

无脸男，这个在影片只是“啊呀啊呀”说出了几个字的妖怪，在很多人心里是一个特别的存在。

他怯怯地站在桥边，看着妖来鬼往，尽管他也是其中的一员，但没有谁注意到他的存在。 

许多人都或多或少地，有过那样的时刻吧。 

那么自卑，那么无助。

无脸男初识小千的时候，门里一派亮堂喧腾，但他却被挡在门外。

在那样一个漆黑、淅淅沥沥的雨夜里，千寻发现了他。

千寻问他：“下雨了，你不怕被淋湿么？进来吧。”

无脸男不作声。

“那我不关门哦。”

这是千寻的回应。

不过是一句随意关切的问话、一扇敞开的门，对他来说就已是莫大的善意和慰藉。

 他开始一心追寻千寻，笨拙、倾尽全力地要讨好她。

无脸男看到汤屋里的人一见金子就两眼放光，拼命争抢，于是，他也想把金子都给千寻。

许多人都是这样：四壁寒冷中，一点点接纳和认可，就恨不得掏心掏肝，生死相随。

但他并不懂得千寻真正想要的究竟是什么。

当他遭到拒绝，四处找不到千寻时，他变得疯狂可怕。

他膨胀，并肆意破坏。

那些曾无视他的、巴结他的，他都要吞噬。

无脸男正是长期生活在边缘地带，承受被无视、被排斥的痛苦的人。

这一类人也许曾想过，有朝一日撞破南墙，用那些世人看重的东西，比如用权利、金钱，狠狠地砸向那些轻慢自己的人。

但那些看起来很暴戾的人，其实也有着不堪一击的脆弱。

当无脸男重复着喃喃地说“我很寂寞”时，你会知道，那不只是他的悲伤和软肋。

在法国杂志《PREMIER》的采访中，宫崎骏和铃木敏夫曾有过这样的对话。

铃木：无脸男就是宫崎骏自己。 

宫崎骏：无脸男存在于每个人的心中，无脸男是一种象征。

也许，每个人心里都有一个无脸男。

年轻时，宫崎骏也曾在沉默中苦苦跋涉，提案总被否决，新颖的想法也不被理会。

他被嘲笑为异类，票房惨败。但那是一条必经的成长之路。

千寻没有接受无脸男的金子，但给了他河神救命的药丸。

最终，无脸怪吃下千寻的药丸，吐出了满腹的欲望之水，变回从前的模样。

她给了他真正的尊重，他也真正找回了自己。

他随着千寻，穿过干净的河流，找到了安详的归宿。

很多人看《千与千寻》时，都会讨厌那个丑陋的汤婆婆。

然而，若是长大进入职场，尤其是成为一个创业者，那你一定会有不同的观感，甚至也许会多几分宽容和悲悯。

油屋展示给我们的，不过是一个最常见的大型企业形象。

专权者汤婆婆，说到底不过是一个强悍又精明的生意人，她爱钱如命。

她严苛、残忍无情，用咒语封印白龙，为其卖命。

她剥削员工，夺去他们的名字，榨干他们的价值，把每一个不工作的人变成猪。

但另一方面，汤婆婆又极具专业精神，她终日精力充沛，油屋发生的一切都明察秋毫。

她对员工凶暴，但是对每一位客人都笑脸相迎，给予最优质的服务。

当遇到像腐烂神这样难搞的大客户时，她冲下去亲力亲为，一下子就控制住了局面，摆平所有问题。

我们也可以从中想象，汤婆婆能垄断妖怪界的休闲娱乐业，也一定是经过一路挣扎苦斗，又一定时时面临着酷烈的竞争。

她该怎么办？

 她的孪生姐姐钱婆婆与她完全不同，钱婆婆淡定从容，与世无争，住在“沼之底”简陋的棚屋里，却常常面带微笑，慈爱温柔。

在影片中，钱婆婆说：“我们两个人加起来才是一个完整的人，但却总是合不来。”

这种尖锐矛盾的对比，也正是人性的复杂多变之处。

只是，不同的选择决定了不同的性格表征。

即使是坚强冷酷的人，也有脆弱的一面。

汤婆婆在影片里仅存的一点柔软，就是对她无比溺爱的儿子。

她生怕儿子受一点伤，听不得他一点哭声，但是她又无暇照顾，所以只能把他托付给仆人。

她用无尽的物质把他包围起来，以至于他成为一个无法行走的巨婴。

一面是凶悍的管理者，一面是心存温柔的母亲。

这也正是人们在世间，尤其是那些如在战场上的创业者们的无奈。

一些人由此联想到宫崎骏本人。

这个给我们带来无数感动和美好的老爷爷，在吉卜力员工眼里，他更像是个“残暴”的老板。

他一较真起来，所有人都要遭殃。

只要有一点画得不对，就要全部重画，接下来就是劈头盖脸的骂声：

“好好想想！活着难道不思考吗？”

“不行的话，你就直接回家吧！”

“这种水平，怎么能给观众看呢？”

著名导演押井守，年轻时一心要加入吉卜力，但后来他这样说宫崎骏：“他完全不给我留余地，他精力旺盛到令人难以置信。他真是个混球！

在这个科技飞速发展的时代，宫崎骏知道他要带领员工们竭尽全力，才能够不被淘汰。

如今，已经年近80岁的他患有眼疾、腱鞘炎，手都快握不住画笔了，身体的疼痛要歇很久才能缓过来。

他七次说要放弃，又七次复出，反反复复，只是因为放不下。

也许，他在写汤婆婆这个人物时，多少也是带着悲悯之心的。

在这世间，多少事情，一旦身入其中，就不得不为之？

多少路，一旦走上去，就很难回头。又有多少人在喧嚣拥挤的路上，忘了自己？

片中的白龙野心勃勃，一心想要和汤婆婆学最厉害的魔法，并最终成为了汤婆婆的得力助手。

但他付出的代价是忘记自己的名字，找不到回家的路，在他没有利用价值时被弃若敝履。

许多心比天高、拼命想飞的人，似乎都经历过这种茫然和伤痛。

片中的锅炉爷爷长着六双手，一刻不得闲，他总是想包揽一切，但也爱挑毛病爱说教。

他是一个面冷心善的前辈，对初入职场的笨蛋都心怀最大的宽容和悲悯。

他洞察一切，包括规则背后的奥秘。

随着岁月的流逝，许多新人也会越来越像他，并成为他。

还有那些小煤灰们，虽没有自己的名字，但也有性格和情感。

他们喜欢抬扛，喜欢找机会偷懒。 

他们会悄悄帮千寻把鞋子收起来，在她需要时还给她，也会在千寻走时，热忱地和她说再见。 

这些渺小的煤灰们，干着最底层、最不被人注意的活儿，为了不被消失，他们只能终日辛苦。

但是，正像锅炉爷爷说的：如果他们不工作，所有魔法都会失效。

是煤灰一样默默的众生筑起了大厦的根基，没有他们，大厦不复存在。 

然而，他们也是最无力最无声的一个群体。

只能如蚂蚁般终日劳作，因为活下去，是他们最大的使命。

没有谁愿意做煤灰，但是很多时候，人们也不过是其中一员。

贪吃的父母、势力的青蛙、纵情声色的各路妖怪。

不要太鄙夷他们，那也是很多人身上隐而未显的缺陷。

 这部动画最动人之处或许还不是它让人发现了自己、众生和天地。

而是，它不仅教会我们勇敢，诠释成长，更让我们知道：

每个人心里都曾有过一种东西，我们应该想办法去寻找并守护。

那种东西就是：爱和向善的本能。

这种本能，多少人在一路前行中迷失和丢弃？但也同样是它，有着强大到不可言喻的力量。

它让千寻找回父母；

让无处可归的无脸男找到了心安之处；

让白龙找回了自己的名字；

让汤婆婆的巨婴学会行走和关怀他人；

让那些妖魔鬼怪们一齐为千寻欢呼。

甚至让那些本来不相干的人、曾经敌对的人，在通往成长的列车上，成为彼此依靠的支点。

宫崎骏曾说：我一定要让人们看到美好的东西。

他也曾说：我想告诉孩子们，这个世界值得我们活下去，我一直这么想。

他也是一直这么做的，他那颗柔软的心，让我们体验到蕴藏于世间万物间的种种美好和善意。

让我们相信：爱是永不止息。

在国外社交媒体上，有这样一句评论：“迪士尼的动画触动你的心，而吉卜力的动画触动你的灵魂。”

是的，我们都是有灵魂的，那是伤痕累累又没有丢掉纯和真的灵魂。

拥有这种灵魂的人，值得拥有世间的温暖、善意和恒久的力量。

来源：南窗文化生活

特别声明：

本文为人文传媒网平台“人文号”作者上传并发布，仅代表作者观点，与“人文号”立场无关，“人文号”仅提供信息发布平台。

如有文章内容、版权等问题，请联系人文传媒网。

联系邮箱：www_rwcmw@163.com